读金子的梦回久已，一直以来想给这部我很喜爱的原创写篇评论，无奈琐事繁多，无暇提笔。今日终得空，就写上一二，以表心意。梦回的下部我没看到结局，所以此评只评上部。
环境、情节、人物是小说的三要素。我就从这三个方面谈吧：

一、环境
1、社会环境
　　即背景。很明显该篇小说是以清朝康熙中后期那段惨烈的九王夺嫡的历史为背景的。而且更是以紫禁城为小说的主要舞台。这就决定了小说的氛围是森冷压抑的。金子以准确而精细的笔调写了一段在如此氛围中的温暖而真诚的爱情故事。女猪身上的温暖和巍巍宫墙内的森冷压抑形成了鲜明的对比，使小说脱离了其他以宫廷为背景的小说的诡谲阴暗，带着点光与亮。而这也正是小说亮眼之处。小说是以第一人称写的，金子开了一个小小的视角，透过女官即女猪小薇的眼睛来看周遭的一切，来写那段惨烈历史下的一段杜撰的爱情。小说旨在言情，而这个不大的视角对金子表达主题起了很大的帮助，不会使场面越铺越大而导致偏离主题－－情。
2、自然环境
　　金子在该篇小说中主要运用了正衬与反衬的写景手法。
　　正衬即是陪衬事物与主要事物朝着相同的方向变化。也就是所谓烘托或者说借景抒情。金子选取的视角是第一人称，这就决定了小说中所写的景物都带上了“我”这个视角的主观色彩。通过情与景的交融，很好地渲染了小说的情境。举个例子：“…看着天蓝地白,松木苍翠,心情慢慢的好了起来。既然看不到将来的残酷,那么先把握眼前的温柔吧…”这里眼前景色的开阔与女猪心境的豁然开朗很好地融合在了一起，达到了融情于景的艺术效果。
　　反衬则是陪衬事物与主要事物朝着相反的方向发展。举个例子：“天边的朝霞映着窗棂,给这屋里也撒上了一片淡淡的粉红,可就是这样的温柔,映在了四阿哥身上,也只会让人感到一种孤独的苍白。”这里就用了典型的反衬，可说是以暖写冷，却更见其冷。
二、情节
（一）说到情节，就先来说说贯穿小说的几条线索：
　　小说是以第一人称写的，自然最主要的线索就是主人公－－小薇的经历了。而情感的线索主要有两条：一条是小薇与十三的感情发展，这是明线，另一条是小薇与四爷的感情纠葛，这是暗线。整个小说的所有情节都是围绕着这些线索展开的。
（二）接下来我再来说说这篇小说情节的五个部分：
1、序幕
　　这是穿越时空的小说，既然是穿越就要讲清楚为何而穿，怎么穿，而这篇小说主人公小薇穿的倒是省事，一晕了之。但金子在此处打了个伏笔，就是故宫的小屋，那间使小薇梦回大清的小屋。这间屋子其实也可算一条小小的暗线，想找与不想找，找不到与找到。我个人觉得在小说里这间小屋代表着小薇心中对回到现代期盼度，也代表着小薇对这个时代的生活的参与度和融入度。
2、开端
　　小薇醒来后发现自己回到了清朝，成为了待选的秀女，一直到小薇和十三初识。我以为可以都算是小说的开端。因为正是那次海子边的初见，让十三发现了她的特别，也正是十三对小薇的关注使小薇原本平静的生活一下子被打破，她不管愿意与否，都被卷进了历史的漩涡。这开端里，我一直觉得小薇初到贵境的心态，金子写得很有趣，很有现代人的猎奇心理。而且可以看出此时的她对自己能否回到现代是相当乐观的。所以她此时是以历史的看客的眼光看着周遭的一切。
3、发展
　　装病、成为长春宫的女官、中秋，狩猎……直到赐婚前，这些我都以为是小说的发展。在小说的发展中小薇和十三的感情越来越深厚，小薇与四爷的感情纠葛也越来越紧密。金子的文笔很细腻，在这里把小薇的柔肠百结写得分毫不差。感情的发展也很自然，没有突兀感。
4、高潮
　　高潮当然是赐婚的那场戏了。这场游船赐婚金子以小薇的心理的变化为切入点写得一波三折。原先小薇与十三同游很快乐，后来同游被发现，小薇的心里迷茫不安，接下来看到四爷心弦一颤，再后来十四的那一小步让小薇心提起来，而后的德妃的话让她又楞了，再再后来是麻木，直到四爷出声维护十三，多选变成了单选。她的心又轻松起来了，最后是喜极流泪。在小说的高潮中金子用的最多的是心理描写，写了很多，也写得很细，把小薇的柔肠百结刻画得是淋漓尽致。

5、结局
　　这是上部，而且此篇小说写的是情，所以这里写到政治斗争时，只写了为自己在意的两个人而担忧的小薇的心理，没有正面描写那一废太子的权利斗争的惨烈和残酷，但读了小薇在这期间的心理，作为读者都能感受到那种站在岸边被大浪拍得难受的感觉。而这个结局也为下部奠定了基调。

（三）最后从整体上讲讲这篇小说的情节特点：

1、情节丝丝入扣。这是金子写情节的最大出彩之处。我窃以为金子对评书这种中国传统的民间艺术有过深入的研究，她在写情节时就运用了说书人常用的“解扣”与“下扣”的方法。基本上是一环套一环，悬念迭起，扣人心弦。
　　举个例子：在写猎场遇险那场戏时，小薇在德妃帐前听到四爷遇险消息后“心狠狠的揪了起来,手下意识的抓紧了托盘儿”，然后“觉得头嗡的一声儿,丢下了手里的托盘,就不顾一切的转身向外冲了出去”。究竟小薇冲出去后看到了什么呢？又可以做些什么呢？四爷现在到底情况如何呢？……于是悬念产生。金子的扣子也做好了，即“下扣”。然后担心异常的小薇跑到了围场，终于看到了受了肩伤的四爷，于是她“不禁轻轻的吐了口气来,放心了些,脑子立马儿灵活了起来,我往旁边张望,十三阿哥呢,他在哪儿? ”好家伙，刚解了一扣，又立马开始准备下一个扣子，四爷没事，可怎么又提到十三啊？不会他又出事了吧？又一个悬念在形成中。随后“十三爷被那熊瞎子缠上了,呼…奴才们都靠不过去,放箭又怕误伤了十三爷”，哎呀，果然十三遇险了！而此时又一扣子做好了！小薇会怎么办？她会做什么？十三会出事吗？……悬念又产生了！
　　而且通过上面的分析，我们可以发现此篇小说的情节很紧密，基本上是一扣连一扣，没有松散和缝隙。

2、情节平中见奇。此篇小说起笔处波澜不惊，平平淡淡，但越往后越见波折。而且金子写得大多是一些不大的事件，没有去写些大的历史事件，但小桥流水中隐见人家，让人有一探究竟的念头。
　　其实大家不妨看一下这篇小说的大体脉络：梦回大清，待选秀女，认识好友，初识十三，见到四爷、八爷党，卷入党争，装病，成为长春宫女官，认识十四，和四爷纠葛开始，和十三感情加深，和十三闹别扭，中秋节，为十三上药，和十三和解，与十三传流言，狩猎去了围场，四爷遇险，四爷受伤，十三遇险，救十三，在四与十三中两难，给十三允诺，随驾到济南，和十三逛庙会，被皇帝看见，赐婚十三，成了侧妃，和德妃去碧云寺，担心十三与四，设计自己生病，四爷没回京，躲过一废太子的风暴，完结。可以看出其实金子在此篇小说中没写什么军国大事和政治权谋，都是些生活上的小事，写女猪的点滴。这就是我说的平。可是这样的生活点滴，金子把它们写得很有波折，是因为金子选择了以心理描写来表现情节上的波折，悬念全起于女猪的心理波动，这就是我说的奇。
　　还有一平是此篇小说的开头很平静。“我叫蔷薇……”此时女猪的心里很平静，没有涟漪。随着情节的展开，女猪开始由看客的心态转变到此间人的心态，心理上有了涟漪，无法再以看待历史的眼光看待周遭，生活的波折不大，可是心里的巨浪却起来。这就是所谓起于平。

三、人物
（一）人物塑造
　　塑造人物形象的方法有很肖像描写、心理描写、动作描写、语言描写以及正面描写、侧面描写等。

1、肖像描写
　　在人物的外貌描写上，金子用了直接而平实的写法，而且着墨不多，最多就是眉眼。举个例子：“鹅蛋脸,柳叶眉,单凤眼,神态安详,端庄矜持”这是写德妃的肖像描写。金子没用过多的形容词来写人物的外貌，只点了下人物的大概肖像，让读者有个初步印象。其实我一直很不解怎么好多小说中初次见面就可以看出此人多么睿智多么的狡诈多么……，而且连篇的形容词俊美无双拉清水芙蓉拉，莫非聪明长在脸上，坏人也是写在脸上的，美女都是一样的？肖像描写其实不在于多，也不是形容词叠加，在于写实和抓住人物特点。
2、心理描写
　　这篇小说的最大成功之处。
　　其实梦回上部的情节并不复杂，涉及到的大的权谋斗争也不多，但金子却把小说写得跌宕起伏，引人入胜，原因就在于金子是抓住了小薇的心理，以她的心理的起起落落来表现情节。
　　金子在小说里运用了第一人称来写，自始自终只有一个视角－－小薇。这样就决定了在心理描写上很好把握，可以比较自然的写出小薇每一步的心理变化和活动。
　　一般来说，女性作者大多善于写心理，金子在梦回里就把小薇的心理写得分毫不差，充分发挥了女性特有的感性与细腻。
　　金子在小说里写心理还有一个特点就是很善于用通感。所谓通感即是把人们的各种感觉通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式，侧重于感觉的相移。举个例子：在赐婚那场戏里，有段关于小薇的心理描写“我的心已经麻木的觉不出痛了，就像是把它挖出来扔到初冬的雨雪里，寒冷湿重，却偏偏冻不死，只是被迫僵在原地苟延残喘”这里面金子用了典型的通感，让读者一下子对此时小薇的心理的感受有个一个很直观的认识：麻木究竟是什么样的麻木，麻木到什么地步……。很形象，却让读者感同身受，而这绝对不是只用麻木二字就能带来的效果。像这样运用通感来写心理，金子用了很多，有兴趣的读者不妨自己揣摩。这里我就不再举例了。

3、语言动作描写
　　金子在写语言动作时的京味很浓。儿话音用了不少。像“凑趣儿”“福官儿”“遮”等等这些京韵十足的字眼在此篇小说中屡见不鲜。这些词的运用使得小说很有味道，营造了一种文化氛围，就像一幅画卷展开时墨香扑之而来。
4、正面描写
　　小说旨在言情，所以这里正面写得是情，小薇与十三甜中带涩的爱情，小薇与四爷苦中带酸的爱情。这里我就不举例了，翻开小说比比皆是，有兴趣者自我揣摩吧。
5、侧面描写
　　在这部小说里权谋争斗成了布景，是侧写，这在上部行将结局时用的最多，以小薇的心理来侧写一废太子的惊心动魄。金子把平静湖面下的暗潮汹涌写得很到位。请大家结合我上面情节的结局和平中见奇的特点的分析，自己理解下吧，我也不举例了。
接下来我们进入最爱的人物分析：

（二）人物分析
1、小薇
　　小薇是关键人物。她的身上联系着十三，联系着四爷，联系着十四，甚至联系着八爷、九爷、老十，以及德妃、康熙。他的性格刻划较之其他人物更为完美。她爱恋于十三，钟情于四爷，她的感情表露的细腻而真诚。她的心很柔软，却也多情，一颗七窍玲珑心在两个男人中百转千回。她为了十三可以去和熊搏斗，为了四爷可以故意落水大病一场。她又很理性，在两难中选择了十三，却也同时决定以后为四爷可以不惜性命。她的心时刻在悬着，在苦着，为了她生命中最爱的两个男人。
　　小薇是一个相当出色的人物形象。她既有母性的包容，也有孩子的单纯，更有女性的温柔。
　　而此篇小说的第一人称视角，更使得金子在小薇这个角色的塑造上游刃有余。
2、十三
　　十三和小薇的感情发展很美，由动心到动情，由浅入深。
　　初与十三相识的小薇只是有些动心却绝对没有动情。金子笔下的十三是从他少时写起的，小说中有句话讲十三“这么多的伤痛都没压垮他，却把这个孩子压得敏感多刺了”，这话用来讲刚出场时的十三再切合不过了。
　　刚开始小薇对十三只是心疼，心疼于他的伤痛，有些像对弟弟可又不完全像。毕竟小薇的灵魂是有二十多岁的现代女子，她即使初见面动心，也不可能就把自己的心一下子放在一个十六岁的少年身上。所以初与十三相识的小薇只是有些动心却绝对没有动情。
　　可是渐渐地，她慢慢发现十三在成长，在她不知道的时候飞速的成长着，而且是为她，所以她的心起了涟漪。 对一个女人来说，还有什么比自己亲自见证一个男子的成长与成熟更有成就感？更何况他如此迅速的成长更是为了你，为了守护自己想珍惜的东西，我想很难有女人不对这样的十三动心吧。小薇在这过程中爱上十三很正常。
　　金子写了十三的一步步成熟，到与小薇同游庙会十的十三可以说已是个成熟的男人了。而当小薇察觉到十三真的完全是个男人了，一个可以保护她、为她撑起一方天地的男子时，她心中对十三的情也浓了很多。
　　小说的庙会那场戏把成熟后的十三写得很到位，洒脱不羁，豪情万千。
3、四爷
　　小薇在内心没有完全被十三占满，对十三只动心刚生情时，与四爷有了纠缠。小说中每次四叶和小薇的对手戏都张力十足。这点金子写得真的很棒，特别是两人的眼神交流的场景写得很出彩，把“此是无声胜有声”的意境写了出来.
　　男女之间的好感存在于四叶和小薇之间。 对小薇来说，四爷是个成熟而有男性魅力的男子。他的外冷内热、刚强坚韧、寂寞孤独，吸引着她。而小薇的温柔聪慧也温暖也吸引着四爷。
　　小薇看十三时最终可以排除历史的影响，只站在情感的角度上看。但看四爷，很遗憾，似乎她没有做到这点，不过也可能是没有时间让她去培养和学习不去透过历史看待他吧。
　　小薇在和四爷的相处中一直无法平等的看待四爷，她因为了解历史，所以她既仰视他，却也隔着历史看她。
　　“四阿哥的手象烧红的烙铁一样,紧紧扣在我的手腕上.我抬眼看去,他却一脸的漠然,只是淡淡的看着我, ”这幕戏是四爷外出归来，去给德妃请安，小薇过来接他手上的丝织品时发生的，而且当时十三就在身边。丝织品下的热手和表情上的冷漠形成了鲜明的对比。这段文字把四爷的性格里最主要的外冷内热很好地表现了出来。
　　一部优秀的小说作品，总是成功地塑造出性格鲜明，栩栩如生的人物形象，围绕主要人物性格的发展和成长，构成故事情节的发展主线，通过人物的思想和行动，人物与社会的各方面联系，表现作品的主题。我们衡量一部作品的成功与否，主要看他刻画人物方面的成就。而无疑金子此篇小说就做得很好，刻画出了小薇、十三、四爷等极具魅力的人物形象。小薇温柔、十三的潇洒、四爷的闷骚是把握得入木三分。
　　而典型形象的塑造有赖于有赖于生动典型的情节。金子根据此篇小说的主题－－情，以主要人物－－小薇为中心，因人设事地选取了一些典型的情节来充分地表达主题。可谓是出于情，止于情。
　　离开了具体环境，人物表现、情节的发展就失去了依托，就会显得突兀而不可理解。因此环境描写绝不是外加的，游离的，而是小说作品中的有机组成部分。此篇小说因为是第一人称的视角，所以小说中的环境都带上了主人公小薇的主观感受，很好地融情于景，使得环境描写与小说整体的结合更加紧密自然，达到了情景交融的艺术效果。
　　总而言之，一部优秀的小说作品离不开丰满的人物形象，完整而曲折的故事情节以及与之相适应的环境。金子在这三要素上把握的很好，大家可以自我揣摩。
　　以上是我的几点浅见，粗陋之处，还请诸位海涵。