论言情小说的情感烘托－－读《与你擦肩而过》
作为全球最大华文言情小说网站的晋江，引无数旨立于情感小说原创的作者聚集与此，作者洛洛华城也不免俗，于晋江安家落户，书上了一篇清新淡雅之文：《与你擦肩而过》。此文无论在文字编排，情节架构上都属于上乘之作。然纵观全篇，此小说却存在着晋江众多言情小说作者普遍易犯之硬伤：对于言情小说的主旨－－男女情感烘托不足，使得小说即便有流畅文笔与完整架构为外衣，内里却满目疮痍。
　　情感烘托是言情小说之根本。情感乃心灵存在－－即人的存在基本方式，欠缺对于情感的烘托，描写，就会削弱了人的存在感，而人物淡薄的小说又怎能以言抒情，以情动人呢？
　　情之首要为情感升华，这也是言情小说描写的中心内容，是情感烘托之重。由淡渐浓，缠绵悱恻，终其一生不能弃的痴缠之情，作者对此进行勾勒，渲染的过程中，读者之心也会随着男女主角的情感走向跌荡起伏，可说是最能抓住读者眼球的部分。可《与你擦肩而过》却竟把此言情小说的重阵之地拱手相让于男女主人公刻板的职业背景介绍。在小说主人公情感初绽花蕾的重要时刻，作者洛洛华城笔锋突转，花足连续三章的笔墨阐述男女主人公的职业奋斗史，此种简历式文字，枯燥无趣，与情感主题严重脱节，读来使人大倒胃口。原本应该层层推进的情感发展，突然跳脱到另层空间，这样突兀的对于男女主人公情感的冷处理，让读者阅读前文积蓄,酝酿已久的情感断层，和主角的情感推进不再同步,对于作者呈现的多面情感体会不深，更谈不上对于小说的投入了。而在这三章中仅有的人物互动竟只是围绕男配与女主展开,请看第十七章的作者自我注释：“说到奚治青，林晨与他的关系又近了一步，不，不是私人关系，而是公事。”紧跟而后就是近两章的男配与女主相濡以沫，共同进步的感人工作情景，即使作者事先着有“而是公事”的关系，但如此大手笔的刻画配角与女主的感情交流，实在叫读者疑窦重生，而洛洛华城那句无中生有的解释，更使得整篇小说的走向”扑朔迷离“了起来。此种喧宾夺主法，不仅弱化了主要人物的存在感，也使读者对于主线爱情感受浅薄，无以撼人。作者洛洛华城花大力把读者引到了小说“爱之门”前，却在铺设主路时突然撤资，而无途可寻的读者只能徘徊于门前茫然无措，不知所往。可见“爱之路”的铺设应该是言情小说之重，即使情感之初的铺垫再出彩，而无最终的情感升华，也是徒然。故言情小说主旨落实的重要途径就是情感的自我提升，此种纵向延伸的情感烘托，作者不能全然驾驭，就不能真正展现给读者一条铺设坚实，风景瑰丽的康庄大道。
　　要想真正做到把情感烘托发挥淋漓尽致，推向顶峰，除却上文所言，情感横向扩展对于情感烘托的润色及丰满更是有着至关重要的作用。所谓横向由字生意，即为对于情感纵向发展的补充和加强，而人物内心戏的描述刻画就是此扩展的典型表现方式。通过主人公的内心表现，不仅能够使主人公背景潜移默化的流露而出，也更容易使得读者对于角色有带入感，读来更易感同身受。遗憾的是，《与你擦肩而过》在这一点上尤为的薄弱，男主基本属于纸片人物，全篇只有灵星飘来的几百字内心活动，他的存在几乎完全依靠于他人之感平铺直接叙述，无任何鲜明生动的内心细致塑造，更毋论饱满，单薄如纸，淡如背景；而女主在小说初虽有一定的内心表现，在小说中后部基本所有主线情感是通过配角的眼睛和想法获得，使得读者对于主人公情感把握不明确，再加上平淡无波的旁白式语言，把原应动人心的爱情筛除得只剩一点残渣冷炙。如20章河塘逗鱼中配角奚治青所想：“她性子就是这样喜欢什么，眼里就只有什么；喜欢柏欲，眼里就只有柏欲。” 深刻的分析阐述方式，俨然像个“产品”介绍会，无任何温情暖意。 这种“隔山打牛”的情感烘托方法，实在是使得别扭拙劣，不仅连“牛”都没有触到丝毫，就是那山都毫无撼动。不能通过直观感受，接触到主线人物的心路历程，又如何让读者触动心弦。感怀备深？而作者洛洛华城一再的启用配角旁白，解说主人公情感也让言情小说的言情定义模糊，游走于说的部分。殊知言情小说的主旨于主人公情感，对于此主线惜墨如金，又如何能以言情自居？
　　以言而论，《与你擦肩而过》全文近10万字，25章，涉及男女主人公对话却仅万余字，而这已是少之稀薄的话语，却也未能起到贯穿全文，画龙点睛的作用，只是在男女钟情的小说起始及误解分离时浮光掠影般的滑过。例如23章主人公决绝分离时－－也是此小说最后的主角对话，本应是着重力度，细致雕琢的小说情感撞击大高潮，所谓“临别慇勤重寄词，词中有誓两心中，”且看小说作者如何处理：
　　 “柏欲，如果你不是以为我怀孕，还会不会向我求婚？”柏欲想了很久，终于还是决定说实话：“大概不会，毕竟我们在一起也不算太久，也许，我确实不算很了解你，你也不很了解我－－否则，就不会有这个误会。”
　　令人诧异的坦率直白谈话，深入挖掘事件本源，对话是理性了，主人公之间也了断清楚，可读者呢？面对报告般的称述，无冲突，无激情，平静到了死寂，如何体会人之情感？谈而无味，嚼如蜡的话语，毫无男女主人公碰撞的火花，何以使读者感受人物情感激荡？而不能彻底烘托人物情感冲突，使之开放于读者面前，就无法让读者真正融入小说，也就更谈不上传递作者的小说构思了。这种通过“开放与对话”的情感烘托，缺之不可，此为言情小说之本，它不仅仅是时代的主题，更是原创言情的要素。
　　综上所述，情感烘托是言情小说之核心，而建立这核心不仅需要“开放与对话”这个基础，也绝对少不了情感烘托的纵向，横向拓展，只有通过对于此三点的交叉运用，熟练掌握，言情原创作者们才能愈加完美的呈现给读者一部激动心河，念念不忘的佳作。