细究《君即无心，我便休》开放性结尾的玄机
--再评芙蓉三变《君即无心，我便休》的女性意识写作
大家常用江郎才尽来感叹一耀眼文曲星的半途夭折，本人追捧芙蓉三变《君即无心，我便休》多日后不得不也得出这样一个结论，着实让人惋惜。花银子看VIP，而作品猝然结束，咬碎银牙的同时也不禁纳闷，此长篇巨制为何如此结局？前面所写之评能否道出个中一二？且继续上评的思路，看能不能揪出关节所在。
女性意识--被我称之为《君即无心，我便休》一文的亮点而重点分析。但是这种艺术上的有意为之却由于作者驾驭的不堪重负而失败。这种失败在VIP章节之前就已经初露端倪。出于全文写作的基调是对女性意识的深入阐发和探讨，于是在本文没有出现过于夺目的男主。文章的男主呈现了一种似是而非的状态。比如一开始出现了一个温文尔雅的青容，让人以为会是男主，但是随着剧情的发展，青容相对女主而言开始缺少一种能够有所担当的男性气质；随即出现了“邪魅、冷酷”的姬锦寒。这个人物符合所有言情小说的男主条件，作者也不吝文笔地为其高唱“烛火摇曳，狭长斜飞如黑凤蝶的一双妖异眼睛”的强大勾人魅力。但是写着写着，作者就开始写姬锦寒也被父母埋在鼓里，他非常不甘心的幼稚举动等等。这些无疑让这个人物的前后出现了重大的矛盾，也减弱了这个人物的光彩。虽然现在文章在进行过程中又出现了第三个男性--劫妄罗。但是其阴狠毒辣仍让人感觉不到男主的气息。作者是否有意在描写一个人物时先扬后抑？这个我们不得而知。但是我们更有理由相信，这其实不过是作者的潜意识。作者那过于强烈的女主勾画欲望必然会以牺牲男主为代价。这也是女性主义文本的一个方法：男性的缺失、无力，甚至性功能的萎缩。林白、陈染的作品成为最好的佐证，此外还有若干国外女权主义作家可为前鉴。但是女性主义的过分抒发导致了本应出现的男女主对手戏不显眼、身为言情小说却未尽言情之事，男女的互动在芙蓉三变的笔下转为男人都是可怜的生物，而女性们才是天然的同盟者和最心有灵犀的伙伴这样的事实。也正因如此，结尾处女主角曼疏可以突然跳出种种阴谋圈套，只简单地“不干了”就结束了这场本来就没什么意义的江湖之行。
同样，也正是因为女性主义的过分彰显，导致了情节设置上出现了若干缺失。如本文初始就大肆渲染的桑大娘的痛苦婚姻，与女主曼疏的前世情感经历构成了互相呼应和映衬的关系。芙蓉三变在这里运用大量的第一人称心理描写，让读者惆怅地沉迷于女性受到感情伤害的自省中。而这种心理描写往往又和渗透了主观情怀的景物描写、氛围描写一起，使情节出现了大面积的延缓。这个第六章桑大娘的伏笔直到第三十二章才收笔，而其理由却解释的非常仓促，无外乎都是男人身负血海深仇忍辱负重的原因。令人称奇的是本来应成为对立关系的正室和插足者，都在女性主义的关怀中获得了谅解甚至于“默契”。用如此长的篇幅给出一个如此雷的解释，让人大失阅读的兴趣。如此的情节布置在文种还有若干，都是属于头重脚轻型的处理方式。全文共分两卷，在上半卷转世用去1-5章，桑大娘与其夫君的情感纠葛用去6-35章，36章出现第三男主，引入朝廷斗争。之后43章分卷。从整个比例而言，无论是情节重点□□的出现还是伏笔的收笔，都显得相对轻率。更兼之最后人物身份的揭示--温文尔雅的男二号青容在上半卷和下半卷没有明确伏笔的情况下突然在结尾处才显示其“邪恶”本质，不由让人大跌眼镜。受到惊吓难怪女主会突然离开，全文突然结束。可见芙蓉三变的本文重点只在情绪的渲染，对于情节节奏的控制是没有太多考虑的。
文章贵在有独特的气质，对于女性主义氛围的营造和抒发芙蓉三变的确做出了自己的探索。但是如果这是以牺牲文章的男主、牺牲情节，讲不好故事为前提的话，那么这种女性主义的书写还是需要再进一步修改的。