亲切真实的人物塑造--试评《借我三千千万石》（现名《地水鸾宫明月姬）
我看桂圆八宝笔下的言情故事，文笔总携带着一种不骄不躁的韵味。看似漫不经心，实则不动声色地透出一股亲切感。因此，桂圆塑造的主角形象，或娇憨慵懒，或冷血寒心，或乖戾孤僻性格张扬，或温柔知性优雅大方，这些被环境、局势、金钱、爱情以及地域束缚住的性情极端的主角们，在文风略微轻佻幽默的桂圆的掌控下，无一不散发出潜意识中的亲和，正是《借我三千千万石》里人物塑造的关键枢纽，聚焦各色人物灵魂的主要脉络。
简单而言，文章的重点是反映现实（即文中设定的背景格局），而反映现实的表现对象是人。不难看出桂圆着力于描写人物的意图，她精心勾勒出的人物调动力极强，让文章的构思与情境不由自主随着人物跑，即人物是这篇文章的第一焦点。接下来我将从桂圆最善于运用的四种描写人物的简单手法，即肖像、语言、行动和心理四个角度，试分析《借我三千千万石》中主要人物的性格与形象。
桂圆对于人物表现行动的手法运用，最细微的描述莫过于男主角赵信。堂堂大宋皇帝被地水鸾宫的宫主明月姬抓回宫中之后，作者对他的塑造才逐渐谨慎细微起来。这具毫无感□□彩的干枯躯体也就添了血凝了肉，尤其在行为举止方面，桂圆小心翼翼地刻画雕琢，使赵信的形象不再如之前模糊，他的人生观念，情感特征，想法以及性格，随着他无意识或下意识的举止言行，都引起推动文章情节发展趋势的变化。同时，桂圆对赵信的动作描绘的极其细致，巧妙采用双重路线：主线塑造他温柔沉稳，以“面遮白粉，衣衫褴褛”反面衬托他举手投足间不易遮掩的皇帝风范，辅线则追加细节，展现他“身为皇帝却面临国库亏空、民不聊生的大问题”时满心的斤斤计较，小心眼，疯狂敛财等非一般成熟男人具备的坏毛病。桂圆刻画的细节，字里行间毫无啰嗦之意，用词简单精准，令人物栩栩如生。文章有一节具体塑造贪财的赵信：“他一股脑把墙上的夜明珠揣在怀里。”这个‘揣’字非常巧妙。十分干脆的把赵信做贼心虚般左窥右探，眼珠子滴溜溜地转，然后刷地一伸手，将一排夜明珠全都收进囊中的一连串动作展现出来。同时作者又有意把穷困潦倒的赵信和财大气盛的赵凌宣做明显的对比，尽管二者皆出身华贵，但前者因有些令人乍舌的小心眼，执着于敛财却不失大气，比完美倨傲气宇非凡的赵凌宣更加坦诚自然，亲和可爱。
桂圆前期写赵信和赵凌宣的故事，出书版采取类似番外的形式。联系正文和此节的人物线索，并非赵信、美人、明月、赵凌宣等人，而是出神入化、来无影去无踪的和尚苏木弦。故事主要情节依附一条埋得极深的隐线：赵信、赵凌宣和美人从小在皇宫相依长大，情同手足。赵凌宣爱慕美人，美人家出了事，先皇要杀了她，身为皇太子的赵信于心不忍，谎称她怀了他的孩子，并且偷偷请人抹去了她的记忆。此后引起赵凌宣的愤恨，离宫，干脆盖起大房子创自己事业。另一面地宫宫主明月姬财气极旺，以“肉参”作为交换，和赵凌宣盟誓。而最初受赵信之命抹掉美人记忆的人正是苏木弦。并且明月的身世也已明了，她只是苏木弦闲着无聊捏起的玩物。桂圆强调他是仙人，并特意构架出虚幻缥缈的仙界（童子，灵丹，丹药房，天书）——我认为这也是在为苏木大师的身世和其形象铺垫背景——在仙人的眼里，凡人的情感纠缠，是是非非，不过一场儿戏，笑过罢了。这也正符合苏木弦轻佻悠闲的性格。作者塑造他时毫不犹豫地在人物外貌细节上大量洒墨，个人认为对于他的面容和衣饰描绘比气度尊贵的赵凌宣更加主观直接，例如“一个身着粉红色长衫的年轻人一步一晃地走了过来，粉红色的衣服好像就是长在他身上的，那么的服贴。”一般文章描写男人的衣着外貌，除非招摇过市竖兰花指的娘娘腔，很难见到爱穿粉衣并且还贴身好看的男子。显然作者有心在此处突破言情小说对人物塑造的局限性。仿佛还嫌不够充盈，又补充“仿佛除了他之外，别人就再也配不上这种轻浮而又艳丽的颜色。”总而言之，塑造苏木弦的主力点在于外貌描绘，常年不离身的各式各样的粉色衣，粉色外衫宝蓝色里衣，光耀夺目的笑容，潇洒如行云流水的大袖一挥……‘和尚’便少了那分寺里的肃气，反而时不时‘笑盈盈的’，这种不食人间烟火的形态，倒真是有几分'仙风'的气质。
如果说《借我三千千万石》的文风诙谐幽默，各色人物生动活泼，形象鲜明光耀，那么作为正文的女主角——明月姬，却是外表看上去娇纵任性不成体统，实则善于掩埋心事，多愁善感，容易胡思乱想的青春期少女。作者以单视角第一人称的手法，通过相当细致的疑问式心理描述，将明月的身世背景和她的性格糅在一起，以善于投毒，爱好恶作剧等特性来充实明月的性格，实际是以此表述明月想要通过种种方式引起大家的关注。因地宫的宫主历代只能活三十岁，明月从心底便认定自己活着就是为了等死去。只要找人生个孩子，她就光荣完成任务。所以她面临一个连她自己都不曾想过的问题--什么是爱。在她的世界里，受到母亲，仆人，以及地宫的影响，她自甘做坏人，却在金字为保护她而死后开始茫然，究竟什么是好人，什么是坏人，谁下定义，又如何区分。诸如此节，她心底的疑惑太多，却无人询问并解答，造就她心理上的孤僻，无所依靠，对生活与未来的灰色印象和不满。她就像得不到关爱的小孩，眼巴巴望着别人的好，却看不见别人生活的艰辛，只一味否认自己已经得到的东西。作者不断以美人做对比，给明月施加压力，尤其是美人的绝世容颜，单纯憨厚的脾性，被林信和赵凌宣捧在手心里呵护的感觉，在明月眼中又嫉妒又羡慕，却无可奈何。美人的“中毒”事件让一直对她有愧疚的赵信心中天平失衡，不由怀疑善于下毒的明月，此节又让明月内心好不容易建立起的一些自信再度崩溃，引发无穷无尽的后患。作者非常细心地通过花钱买人取乐-〉看见侍从为她而死心生不安-〉遇见林信并感受到其温暖的一面-〉逐渐懂事并爱上林信-〉林信死后她默默守候的过程，全面剖开明月的内心，将她的情绪，想法，心理挣扎一览无遗。在诸多形形色色的人物描写中，桂圆对明月的塑造最花工夫，可亲可爱的性格随着她众多缺点显露出来，读者也由初期的“无好感”渐渐“心中越来越割舍不下”，她是令人心疼的女孩子，幽默风趣的故事也因她而渐有伤感之意。
在这四种人物描写手法中，语言描写最直接并具有强烈的冲击性。语言展现人物性格最真实的一面，同时，作者依附其塑造的人物性格，天马行空，通过对话、自言自语、书信、日记等形式，无须大段的心理详述和表面刻画，即可细细剖析此人物的形象。然而，在《借我》中，作者对美人这个角色进行的描述略显单薄，美则美矣，就像一张薄而透明的白纸，但缺少丰富的色彩。评前我说，‘文章的重点是反映现实（即文中设定的背景格局），而反映现实的表现对象是人’，不难看出桂圆仔仔细细的揣摩过美人的一言一词，对她进行较深的刻画，‘美丽的阿桥，目中无人的阿桥，总是迷路的阿桥’但尚且还不够充实。即通过语言的手法，作者未能像塑造其他人物一样简洁清晰的指出‘她’所反映的现实来。她常常一偏头“尿尿，一起去？”，坚持“有钱的是大爷”，骨子里透着与众不同的散漫与固执。然而作者在尝试塑造‘因为年幼时家破人亡又失了记忆失了爱人而性格古怪乖僻’的美人的时候，重心太过以通过语言描写而诠释她的形象（此处桂圆在“美人”的画布上添了色，诸如她在与顾云深对话时非常自然的“对啊，不可以吗？”的反问语气，不携带任何容貌、动作、心理描绘的特征，直接以微微上挑的反问口吻将顾云深的惊讶和委屈堵了个结实。言为心声，人物脱口而出的语言最容易展现其内心的想法和性格。美人言语之间的不以为意和无辜，不仅仅烘托其自信慵懒的气质，更是侧面深化了她的外貌形象。）反而疏忽了本质上她内心的感想，以至全文除了美人临死前“笑了笑”，一句“我的簪子掉了……”让人感到她的悲哀之外，通篇着重她的行为古怪，反映现实的角度还不够深入。
综上所述，《借我三千千万石》中的人物形象鲜明并各有特色，与其他文章模板式走向的男女主人公的刻画角度大相径庭。桂圆八宝通过塑造人物最基础的四种描写手法，对每个生灵活现的人物注入同一种性格，便是具有相当的亲和力，例如赵信的贪财和斤斤计较；乔美人“顶着抹布也所向披靡的脸”却口口声声是可爱娇憨的“打雀牌打雀牌”、“尿尿，一起去？”；和尚苏木弦慵懒的仙人气质和他倾国倾城的容貌；明月姬缺心眼，爱报复的性情，以及她视死如归的空白的内心世界……就像大街上形形色色的人群，各有各的姿态，却微笑着，是极其温暖的人群。桂圆在文章定位方面也有一鸣惊人的效果，许多人物背景出乎读者意料，也是其出彩的地方。建议作者在情节上再下些功夫，与人物的突出描绘相比较，情节构造略显薄弱，有些细节因搞笑成分未免牵强。