《釉里红》绝非一部武侠小说。以世俗的眼光来看，《釉里红》所描述的，除却江湖奇幻、恩怨杀戮之外，就是几段小儿女的爱恨情仇。然而作者的笔调圆润紧凑，将故事讲述得娓娓动听，令人忍不住回味。
《釉》引人入胜之处，首在人物细节描写。江湖儿女，各具形态，紫苏初生牛犊不怕虎，林怀尘沉着温润，韩红露诡异阴暗，虽然描写地细致，但并不出彩。令人称道的反是主角们感情的变化——林怀尘于送灯峡翻脸无情，作者不必费过多的笔墨，就将林怀尘对其师姐萑苇的深情点出，触目惊心却又不见突兀：温润的林怀尘仿若变了一人，在得知尊敬着与深爱过的师姐死因的时刻黯然神伤，生出避世孤绝之心，却苦了女主角一片芳心。万佛峡韩红露临死前紫苏的痛苦，仿如醍醐灌顶，将千里追寻她而来的林怀尘点醒：紫苏已不再是昔日的紫苏，正如林怀尘也不再是当日挥剑倚春风的林怀尘一般——在韩红露死去的这一刻，获赦的不单是韩族几百名后代，更有心态迷蒙过的紫苏，和正视了结果的林怀尘。故事到此处终结，作者不再浪费笔墨描写后事，却不难想象，林怀尘与紫苏，皆从这一段江湖的腥风血雨中成长起来，明了了属于他们的真性情。本文人物的成功，不在于人物性格本生的描写，而在于画龙点睛般的变幻推动。即使是作者寥寥数笔带过的配角，也皆因身后不同的故事，隐隐约约悠扬含蓄，增出了角色身影的光华。
《釉》引人入胜的第二点，即是丰润的情节。于其说它是武侠，不如说是奇幻小说：俊男美女卷入奇异的故事中，起始是因为一颗珍贵的鸽血红，终了却原来为了解除数代的恩怨，蛊毒、鲜血、妖异的男子以及紫苏自愿献祭的决心，将全文渲染得碧浪翻飞，毫无冗长枯燥之时。《釉》在情节的催动之中，无论细节或是人物，均一一设计饱满，首尾呼应。春水朝霞二婢的出场奇异，终局凄凉；白榆火以商贾之相出场，以长辈之心送走韩红露。更不用提鸽血红、釉里红碎片这些物事，为什么终篇被大幅渲染，奇在何处了。韩家关于种蛊的往事，使《釉》文陷入一种妖冶的基调之中，紫苏与韩红露的情感，就在这种基调中渐生、渐变，暗涌轻移，直到文终。
《釉里红》终回里，作者大胆地借紫苏之心，将韩红露与佛像做了一个比照，并说到“天地一指”。在这一刻，作者究竟想释义的，是怎样的一个机锋？万佛峡里，韩红露究竟是替心爱之人而死，抑或当真是为了洗刷韩氏的罪孽，或者他真如佛陀，起解了众生百态，愿意杀生成仁普度苍生？鸽血红上的最后一滴血，滴落在紫苏的心头，也滴落在故事的年轮里，不用看后记，不用去揣度紫林二人还会有什么样的结局，这个以釉里红瓷器始终的故事，便带着它应有的从容，在无限机缘中慢慢逝去了。