《有一》这一篇，其实文下面已经有一个很精辟的点评了，珠玉在前，做短评也只能随便说说。
日记体不好写，因为首先日记体是第一人称，视野受限制。其次，这个体裁，写事件太过于详细则刻意（谁写日记像写小说那么详细呢？），偏思想太简略则有损小说叙述的特点。一般情况下，编辑不但不会建议作者写日记体，甚至会建议作者不要选第一人称。
从行文来看，作者对于情感的把握还是比较到位的，对文字的运用也比较熟练，私推测应该不是一个新手。但是，《有一》这个故事有一个问题，读者阅读之时，感觉温水入喉——空闲时看着打发时间也不错，如果中间中断了没看完，倒也不可惜。读时妥帖，读后就忘。
不是行文的文字问题，而是独特性。在这篇文章中，作者并未忘记设立冲突——在言情小说的套路中，总脱不开靠近——障碍——障碍解除这样的套路。少女心灵的创伤和身体的残疾，本来应该说是言情小说中爱用的爱情障碍，而青春期的敏感度，本身就会让这样的少女与他人不同——但是在整个感情发展的过程中，该文仍脱离不了俗套情节：他和她总是会靠近，她的心总是会温暖，刺总是会解除，而在这样的过程中，她肯定会因为对自身的敏感推开他。
通过描述，作者让读者看到了一个敏感的少女，这点是值得肯定的。但是，作者为了省力省事，在设置了这个冲突后，满足于这个冲突下能设定的各种障碍，并依靠这些障碍让文显得曲折复杂。
她放弃了进一步思考。
那么，这段感情的独特点呢？
短篇的行走，如果开头没有一个悬念吸引读者（如长腿叔叔），那么，在最后，读者会期待有一个深入，一个转折。以园林来比喻短篇的话，开门见山未尝不可，但后面需要曲径通幽，至少也要柳暗花明。但是在《有一》这篇，每一个转折都带给读者安全感——因为他们知道会被引向哪里，他们知道等着他们的最终的会是什么，甚至没有主角，他们自己都能抵达那个结尾。小说不需要还原生活，它从生活中获得了素材，加以整理归纳利用，然后自己行走。
反过来说，如果你无法让整个故事给读者更深的感悟，至少你可以让故事的走向出乎读者的意料。短篇作者的骄傲，就是在关键时刻跳出来，对所有的读者说：你们都错了，真相，只有一个！然后让跟随的读者目瞪口呆之余又频频点头说：对的，生活就是这样，让人惊叹。
(致作者:或许你要说结局，不，这个故事最后的结局，完全没有必要，这个不叫出乎意料，叫为BE而BE。)