小说的情节，最通俗的分法，是要包括开端、发展、□□、结局四个部分的，但是论具体的每段情节本身，则至少需要包含场景和人物两个部分。传统小说往往有一个“有头有尾”、“从头到尾”的结构模式。但是就今天很多网络小说来看，很多情节则会省略诸多细节。 或者采用电影电视剧中镜头剪辑的方式写小说。这诚然是为了加快阅读速度，节省不需要花费的笔墨，但是情节的过度减省却会导致读者的阅读困难。
《药王说》就是一个让笔者出现这种阅读困难的小说。造成情节理解困难的减省笔者认为主要为两种，一是场景转换段的减省；二是 内容本身交代不明。
第一种减省在小说中首章、三章表现的尤为明显，例如，首章一共不过1500字左右，却涉及到了听众与茶客、茶香初入谢家、几年后的茶香与某未知之人，四个场景。这四个场景设计到的时间、地点没有一处一致，因此仔细交代场景时间的变化则很有必要，然而我们看看小说的实例。
七生楼是干什么的？ 管闲事儿的呗！清晨开门七件事，柴米油盐酱醋茶。无事不登三宝殿，有事便上七生楼。
真的是七生楼的人么?看上去也没什么特别。” “老爷千金买下的，哪会是假！你这没眼见的懂什么，这也是你能嚼舌根的么！”茶香低眉顺眼地跟在大管家后面走过，青衣浅纱，端的是普通下人的衣服，步履轻捷，中规中矩，说不上有临脱的清雅，也不显出卑微。
七生楼上，一华服公子靠着美人塌，敲着手中象牙缀玉游龙扇，……
不过两百多字的内容，有三处场景两次转换，然而从第一段到第三段，作者都是直接的转换内容，没有任何文字提示读者已经更换了一次场景人物。于是便会造成误解：开头一段说书的情节是不是发生在七生楼呢？茶香到底是在七生楼还是在什么其他的地方呢？怎么突然茶香又和某个人下起棋了呢？
这样的实例还有很多。第三章，从茶香与谢岩二人的对话到茶香与岑飞雪两人单独对话，作者采用了“岑飞雪引着茶香来到花园的时候”这样一句话做场景转换的过渡，但是作者并没有交代谢岩是否离去，也没有交代她们二是是单独对话，之前的情节中也没有她们二人要单独于何处交谈的交代，因此读者的头脑中还残留着前一个场景的出场人物，于是，她二人的某些对话便显得不合时宜了。虽然如果仔细揣摩可以理解情节，但是阅读过程中还是会让人丈二和尚摸不着头脑。
第二种减省在文中也随处可见，仍然以第一章为例，七生楼这一段情节中，出场人物有华服公子、添酒的美人、顾盼生辉的女子、打着算盘的少女、黑衣少女、艳装女子六人之多，显然这是一幅群像，写群像一要有一个立体的环境、而要将不同人物的外贸表情特征区分清楚，姑且不论这六个人物是否形象立体，单是她们所处的环境，作者便没有交代。有人坐着、有人站着、有人靠着门，她们的方位呢？疏离远近呢？她们的房间到底是楼阁中还是庭院中?好吧，虽然最后一段话能让人了解到，这是一个靠街的门面，但是笔者脑海中还是无法对这一场景、场景中的人物有直观的印象。
笔者引用了首章的实例，而实际上，此类省略场景转换的描写，省略情节时间、地点、人物的情况在后面也常有发生。比如首章与茶香下棋的男子是谁？药王与七生楼到底有什么关系？华服公子与众位女子到底是什么地位？这些作者都略去不交代。除去作者的悬念设置外，鬼医、魔教、蒋陵生，这些人到底是什么地位|？在这个江湖中是什么样的存在？甚至若白所在的千金楼，作者都省略了出场之前的交代，以至于一个陌生名词的出现，读者常感到莫名其妙，然后作者再临时解释，或者干脆不解释。茶香和谢锦容如何出了谢府、他们和若白三人如何在山中转了一个月也没有交代清楚，作者常把大段大段的过程用旁人的一句话交代或者直接跳过去了，这就使得情节不够连贯，镜头插入混乱没有逻辑，场景缺乏立体感。然后出现理解困难。有很多背景设置、很多场景设置，很多情节转换，在作者头脑中可以清晰明了，不需额外说明，但对于读者来说，作者创造的是一个陌生的世界，因此在陌生的时间、场景、人物、事件出场之前，作者应该有明确的交代，让读者头脑中有个清晰的直观形象。虽然如果头脑足够敏捷、阅读足够仔细、分析猜测能力足够强的读者是完全没有理解困难的，但是如笔者这般普通读者，还希望作者能在借鉴电影电视剧分镜头的同时，稍微注意一下情节的完整性才好。